Enero: Debilidad por lo Antiguo

Perdonen Uds amigos pero me criè en una època en la cual, si te olvidabas una cerveza en el congelador, -la palabra freezer no existìa aùn,

-la botella explotaba y su contenido se derramaba dentro, creando una grotesca cascada amarilla. Puede que suene irrelevante pero si esto no les resulta suficiente hagan un esfuerzo y recuerden: Hace aproximadamente unos veinte años bastaba con dejar un plato de leche en la parte menos fria de la heladera para tener, al poco tiempo, yogurt. La leche no duraba màs de tres dìas y se convertìa en yogurt, -a veces ricota, -o se agriaba o se echaba a perder de un modo u otro. Hoy si quieren hacer yogurt en su casa tienen que comprar un fermento que, por lo visto, ya no existe naturalmente en la leche... ademàs èsta tarda màs de una semana en ponerse fea....¿que pasò con la leche que tomàbamos hace veinte años?

Llàmenme chapado a la antigua, pero la realidad me avala. Si no lo recuerdan es porque no pueden recordar ni a quien votaron en las ùltimas elecciones.

Èste lugar està hecho, sobre todo, para la gente que recuerda. Y si existe aùn la nostalgia intenten... dejar una botella de cerveza en el congelador (o freezer) toda la noche, a ver que ocurre. Posiblemente la recuperen intacta al otro dìa. Ustedes deciden si despuès deben tomarla o no.

EinarAmigos!

KARAOKE

Run to the Hills

¿Què se puede decir de èste tema? No pude resistir la tentaciòn de cantar arriba de èste karaoke... ¡Me lo bajè con el Ares!

Leyendas de Pendurop

Amigos! Con èste cuento inicio el ciclo de Pendurop. Algunas de èstas narraciones tienen màs de una dècada , otras son recientes y otras màs tienen miles de años! Espero que las disfruten!

Los Cuernos de Udolob

Antes de que nada estaba Udolob y no había nada màs.
Cierta vez Udolob se tropezò y se maldijo a sì mismo: a èsto se le llamò la
"Maldiciòn de Udolob" y, como consecuencia de ella, le salieron en la cabeza dos enormes cuernos negros.
Molesto por ello Udolob deseò ver què eran esos apèndices que emergìan de su cabeza ya que, si bien podìa tocarlos y sentir su peso , se hallaban fuera del alcance de sus ojos .Y asì, imaginò un objeto que reflejaba su imagen, muy parecido a un charco de agua, sòlo que Udolob era tan grande que creò lo que hoy conocemos como el Ocèano. ¡Pero el agua del Ocèano se derramò y se dispersò en grandes gotas por todos lados, salpicando y congelàndose! Accidentalmente, entonces, Udolob creò las Estrellas.
Consternado por tal desastre Udolob imaginò, en un arrebato de ingenio, una masa sòlida que contenìa y atraìa el agua que quedaba por ahì: Asì creò la Tierra. ¡Bien hecho, Udolob!
Y, finalmente, Udolob tenìa frente a sì la imagen que reflejaba el espejo de agua. Èsta imagen deprimiò tanto a Udolob que tambièn la maldijo y se volviò dandole la espalda y alejàndose muy frustrado. A esto se conoce como "Segunda Maldicion de Udolob! Pero, ¡oh! Se dice que la imagen permaneciò en el espejo y , mientras Udolob no la veìa , èsta se burlaba de su creador hacièndole gestos obscenos.
Màs tarde Udolob, fastidiado , se arrancò los cuernos y los arrojò al Vacio.
Uno de ellos ardiò , se fundio y se convirtiò en el Sol. El otro se congelò y se convirtiò en la Luna y es por eso que a veces vemos la luna con forma de cuerno.(1)
Tal fuè el destino de los cuernos de Udolob. Pero en cuanto a la imagen en el espejo; èsta decidiò no imitar a su creador. De hecho comenzò a hacer todo lo contrario y ,de ahì en màs, èsa serìa su forma de obrar por siempre. Se dejò los cuernos (2)y se convirtiò en el antagonista de Udolob:dolobU.

*MITO PY DE LA CREACION

(1) Por supuesto : Èste mito no explica por què a veces la luna se ve con su forma llena, o cualquier otra forma que no sea cuarto creciente ni menguante. tampoco explica los eclipses de sol, ni los de luna ni los equinoccios ni nada. De todos modos; si ud es la clase de persona que no tiene nada mejor que hacer y se preocupa por este tipo de detalles, mejor ande con cuidado...¡No sea cosa que le salgan a ud un buen par de cuernos!

(2) Èsto fue una suerte: si dolobU tambièn hubiese arrojado sus cuernos; tendrìamos dos Soles y dos Lunas ¿Còmo rayos nos darìamos cuenta de cuales son los verdaderos? ¡Ni hablar del embrollo que serìan los calendarios de su graciosa majestad!

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El Pub de los Maestros

Los Maestros CSN&Y

O sea: David Crosby, Stephen Stills, Graham Nash y Neil Young. Juntos o por separado... imperdibles.

No podès pasar por alto los albumes:

-Crosby, Stills & Nash

-Dejà Vù (con Neil Young unièndose al grupo)

-American Dream

Y en general te recomiendo todo lo que puedas conseguir de èstos tipos. Vas a aprender bastante, creeme!.

Derwydd

http://www.derwyddfolk.com.ar/derwydd/index.html

Probàblemente la mejor banda de la cual he formado parte. Aquì estamos tocando para un programa de RTV (televisiòn gaèlica de irlanda) en el Down Town Matias, 2004.

Comics y delirios varios

Watchmen

Si, si, si. Ya sè que viene la pelìcula y, por los avances que vì, seguro va a estar recontra-buena. Pero si pueden leer el comic del britànico Alan Moore (es mismo autor de "V from Vendetta" y "Swamp Thing" entre otras obras maestras del noveno arte), creanme: No se van a arrepentir.
Van a amar a Rorschach, se van a babear con Silk Spectre, van a odiar al Dr. Manhattan y se les va a erizar la piel con el Comediante.
Watchmen es un comic que existe para cerrarles la boca a los estùpidos detractores del comic ("arte menor", les gusta llamarlo) y ademàs es una lecciòn para cualquier persona que estè interesada en el arte de escribir un guiòn (en Watchmen, los recursos que te permite un guìon estàn utilizados en forma sorprendente, desde el "flashback" hasta la "prolepsis")
Y no sè còmo va a ser la pelìcula para aquellos que no leyeron el comic... pero yo me voy a juntar con mis viejos amigos de ROL y voy a ir al cine posiblemente borracho. Nos vemos por ahì... Ah, no olviden comprar cualquier cosa que vean de Alan Moore.

Que ès el Buzuki Irlandès (o Irish Bouzouki)???

"Cuando aùn me preguntan còmo se llama èste instrumento que toco, suelo responder: ¡No tengo ni idea!"

Andy Irvine (acerca del buzuki irlandès)

Irish bouzouki" o "buzuki irlandès" ès una denominaciòn tan arbitraria como puede ser "viola", "guitarra clàsica", "criolla" o "española" para referirse a la guitarra de cuerdas de nylon.Si nos remitimos a sus origenes el bouzouki; es un instrumento de la familia de los laùdes de màstil largo, que se convirtiò en uno de los pilares de la mùsica tradicional de grecia. La caja en forma de làgrima o de pera partida a la mitad le confiere el sonido caracterìstico de èsta clase de instrumentos. Durante la dècada del 60` en pleno auge del "folk revival", cuyos mayores exponentes eran Simon & Garfunkel, Martin Carthy, CS&N, Neil Young y Bob Dylan (podrìa seguir sitando nombres) se formò una banda que tendrìa profundas consecuencias sobre la mùsica tradicional de Irlanda: Sweeney`s Men. Integrada por Andy Irvine, Terry Woods y Johnny Moynihan y con una gran influencia de la mùsica acùstica norteamericana de principios del siglo XIX como Woodie Guthrie. Johnny Moynihan simplemente apareciò un dìa ante sus compañeros de banda acarreando un bouzouki griego (segùn sus propias palabras lo canjeò por su mandolina). La primera reacciòn ante el cambio fuè desfavorable para el nuevo instrumento pero pronto èsto cambiò y naciò el famoso "interplay" entre el buzuki de Johnny y la mandolina de Andy, màs tarde perfeccionado en la banda Planxty.Pronto Andy adoptò el instrumento como propio y luego en Planxty ocurriò lo mismo con Donal Lunny, ya que el fuerte de Andi seguìa siendo la mandolina.Poco tiempo despuès, -menos de un año, se dice, -en el otro extremo de la isla de Irlanda, el guitarrista de blues Alec Finn encarga a un amigo que le consiga un laud cretense. Por error adquiere un buzuki tricordo (tres pares de cuerdas dobles en lugar de cuatro como el de Moynihan) y segùn palabras del mismo Alec Finn: "Comencè a tocar mùsica tradicional Irlandesa en guitarra y buzuki porque no era facil encontrar gente que tocara blues"Tanto Alec Finn como Johnny Moynihan, Andy Irvine y Donal Lunny, desarrolaron sus propios y personales estilos de ejecuciòn de èste instrumento descartando la forma griega tradicional de afinarlo y utilizando la misma afinaciòn de la mandolina con alguna que otra variable. Digamos que asì nace el buzuki irlandès o irish bouzouki.Apenas èste instrumento comienza a cobrar popularidad gracias al èxito de Sweeney`s Men, Planxty y De Dannan, aparecen los problemas.Empiezan a aparecer buzukis "made in irlanda" que pierden la forma clàsica de laùd y se fabrican estilo "flat back", ès decir sin los gajos de madera que le dan forma convexa a la la parte de atràs de la caja de resonancia. Hoy por hoy casi nadie sigue tocando el buzuki griego original exepto Alec Finn pero a èste instrumento nuevo se le sigue llamando buzuki a pesar que de que no conserva ni la forma ni la afinaciòn ni el "estilo" griego al tocarlo! Y lo màs importante: Debido a los cambios en la estructura de la caja de resonancia, el sonido tampoco se le parece.En realidad el buzuki irlandès, tal y como se lo concibe hoy en dìa, es un instrumento màs emparentado con el cittern o cistro, que con el buzuki o laùd griego. El cistro se originò probablemente durante el renacimiento y se ramificò en diversas variantes de las cuales hoy perduran la bandurria española, la bandora, la guitarra portuguesa y la guitarra inglesa o Barber Shop Guitar, y algùn otro que, tal vez se me escapa. Hay antecedentes de cistros modernos y antiguos utilizados en la mùsica tradicional de escocia, inglaterra, gales... e incluso irlanda! ¡Sì! O sea que todo èsto del buzuki irlandès es un gran lìo porque, en definitiva, es una re-elaboraciòn del cistro. Asì que no se extrañen si se sienten confundidos... yo tambièn lo estaba y todavìa lo estoy...(perdòn Sergio, tenìas razòn Antonio)

El Chiste del Mes

HUMOR NEGRO I

Primer acto:
Vic Morrow, luego del desembarco en Normandìa, se acerca con sus hombres hacia las lineas enemigas. Uno de ellos pisa una mina y vuela por los aires.
"Rayos, Steve!" Atrona Morrow "Te llevaremos a lugar seguro!"
Pero cuando tratan de levantarlo, el pobre infeliz se deshace en mil pedazos
Segundo acto:
Durante un enfrentamiento, uno de los hombres de Morrow es alcanzado por una granada
"Micke!"Grita Morrow, y cuando corre hacia èl lo toma por la cabeza para hablarle pero la misma se desprende del tronco... que garròn!
Tercer acto.
Un hombre de Morrow es alcanzado por el lanza-llamas. Cuando van a socorrerlo, apenas lo tocan, se convierte en cenizas...
Como se llama la serie?



LOS INTOCABLES

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Mùsicos Argentinos

Me enorgullezco de haber podido tocar con mùsicos realmente buenos y compartir buenos momentos y cervezas con ellos. Me considero afortunado porque he tocado con gente a la cual admiro mucho, a quienes està dedicada èsta secciòn. Hoy con uds...

Gabriel Irisarri

En septiembre del año 1998, Lilah Bertolini (màs tarde serìa parte de Infinity) me convenciò para que asistiera a una de las veladas de mùsica celta en el Pub Druid Inn. Posiblemente èse fuè el inicio de mi perdiciòn ya que èsa noche comencè a tomar cerveza negra y me vì subitamente cautivado por la mùsica irlandesa. Por supuesto que èsa noche conocì a muchos mùsicos que merecerìan menciòn... pero cuando vì a Gabriel tocando la mandolina enloquecì por aquel instrumento... y en gran medida gracias a èl es que hoy toco mùsica irlandesa. Gabriel Irisarri fuè el guitarrista lider-compositor de la banda punk Mala Suerte. Se uniò al grupo The Shepherds a travès de Victor Naranjo (gaitas y whistles) para tocar el banjo. Luego adoptò tambièn la mandolina convirtièndose en un referente del estilo en nuestro paìs. Luego formò parte del grupo Na Fianna junto a otros ex-Shepherds para, finalmente, casarse e irse a vivir a Belfast. Cuando me acuerdo de Gabriel tocando el banjo y con una pinta de Guinnes a mano, sòlo puedo evocar la melodìa de una vieja canciòn irlandesa: "Im a Man you Don`t Meet Every Day"... ¡Pero en la versiòn de The Pogues!

El Cantante de Heavy Metal

El tipo que comineza a cantar Heavy Metal me llena de admiraciòn por dos razones
principales:

1-Es un estilo complejo en sumo grado y por un centenar de variadas razones
2-Ès pràcticamente imposible que logre un reconocimiento a mediano/corto plazo y, por ende, es seguro que el pobre infeliz (no se ofendan, yo lo fuì) realmente lo estè haciendo por amor al arte y no por otras razones màs terrenales. En el camino puede toparse con obstàculos que logran desmoralizarlo pero, ¡a no desesperar! ¿Para que estàn los amigos?

ECUALIZANDO LA VOZ

Un cantante de Heavy Metal/Hard Rock, se encuentra con la dificil tarea de poner a su voz a la altura de baterìas atronadoras, bajos demoledores y guitarras arrasadoras. Èsto no ès tarea facil y, si el cantante no cuenta con un mìnimo soporte tècnico que lo ayude... se vuelve imposible.
Al ecualizar la voz en una sala de ensayo te vas a encontrar con una consola o consola potenciada que cuenta con varios potenciòmetros, perillas y botones que a veces son indescifrables. Vamos por partes para ver còmo ecualizamos la voz.

1-Vol: Ès la que todos conocemos pero, en una consola, existe un Vol independiente de cada canal y un VOl general. Te recomiendo que subas el volumen general hasta la mitad (por lo menos) y el volumen del canal por donde entra tu voz lo vas subiendo hasta que te escuches fuerte y claro. Màs tarde volveremos a èsta perilla,
2-Eq: La consola cuenta con dos, tres o hasta cuatro reguladores de la ecualizaciòn por canal. (Si hay un ecualizador gràfico general te recomiendo que lo dejes plano) Èstas se pueden dividir màs o menos en tres.

a) Graves: No se le suele dar importania pero, ¡que gran herror! Si no le dàs graves a la ecualizaciòn , el retorno de la voz no tendrà cuerpo. Practicà las notas màs bajas de tu registro y subì los graves hasta que suenen bien claro y fuerte. Si te exedès, esas notas sonaràn como si un abejorro de setenta kilos se alojara en cada uno de los speakers. Eso puede devenir en un acople de graves. Si aparece, simplemente bajà los graves hasta que se vaya.
b) Medios: La frecuencia media de la voz es aquella en donde se hubican las notas que solemos usar para hablar. Hablà normalmente y subì los medios hasta que la voz de escuche fuerte y clara (no pruebes con notas altas ni demasiado bajas). Si te pasàs de rosca, el retorno de la voz se torna latoso y desagradable. Si èsto ocurre bajà los medios hasta que la voz suene "normal" y no como la del robot de Buck Rogers.
c) Agudos: Ès el filtro que capta el "brillo" de la voz. Pronuncià palabras exagerando las "eses" (por ejemplo; imitando a Gollum) hasta que las mismas se escuchen con claridad y, si te animàs, dale un poquito màs de lo que te parezca necesario. Si estàs pasado la voz va a sonar exesivamente filosa y extraña y pueden aparecer pitidos insoportables que son acoples de agudos. ¡Guarda los tìmpanos!

3- Aux: En las entradas auxiliares se suelen almacenar efectos de sonido como "reverb" y "delays". La mayorìa de las veces no tiene nada, igual yo recomiendo no abusar de èstos efectos porque son muy difìciles de controlar. Tambièn reconozco que pueden ayudar bastante. Vas a notar que si subìs estos potenciòmetros la voz empieza a adquirir resonancias o ecos que le otorgan una especie de sustain.

4-Gain: Ès la ganancia del canal por donde estè entrando tu voz. Funciona como el volumen pero tiene paràmetros màs complejos de claridad y suelen darle màs alcance al micròfono a la hora de tomar el sonido. Como contrapartida es muy propenso a generar acoples de todo tipo asì que tenès que manejarlo junto con el potenciòmetro de volumen para no usar màs de lo necesario. Con èstos dos controles (Vol y Gain) le vas dando intensidad a la voz hasta que pienses està a la altura del volumen de los demàs instrumentos (acà tenès que usar tu criterio porque no te queda otra).

Si un cantante no se dedica un buen rato para ecualizar su equipo (como suelen hacerlo los guitarristas y bajistas) corre es riesgo de no escucharse bien durante el ensayo y esforzarse màs de lo necesario. Èsto quiere decir que puede terminar con cierta afonìa o comezòn en la garganta que indica un nivel de daño menor pero no menospreciable. El cantante debe cambiar la ecualizaciòn durante el ensayo todas las veces que crea necesario hasta sentirse còmodo. Hay algunos factores que hacen que la ecualizaciòn de la voz se complique mucho, como por ejemplo un micròfono de mala calidad o baqueteado, que no toma ciertas frecuencias o les quita armònicos y resonancias logrando que una parte de tu registro se torne inaudible o una sala exesivamente acustizada que "chupa" ciertas resonancias.
Como consecuancia de una mala ecualizaciòn un cantante tiene mal retorno de su voz y trata de suplir las falencias del sonido esforzàndose màs y màs. El problema de èsto radica en que, muchas veces, el cantante està en el rumbo acertado pero empieza a desviarse porque al escucharse mal (escucha màs el retorno de los speakers que su propia voz) piensa que en algo està equivocado y trata de corregirse. ¡Nada màs perjudicial que èsto!

Einar

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